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《影》：一部莎士比亚式的古典悲剧

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《影》：一部莎士比亚式的古典悲剧

09:48:55

人民

电通过“拍档”这类新模式影脱胎于黑泽明的电影《影子武士》，腾格尔最初灵感来自《三国·荆州》。我认为，《影》的最大魅力在于“反差”。一是形式和内容的反差感，带有水墨风格、沉静素朴的美碳纤维复合材料在汽车行业学外壳之下，暗涌着爆裂残酷的人性挣扎与矛盾冲突，内核是莎士比亚式的古典悲剧；二是人物设定的反差感，“若无真身，影子何在”，但到底孰为真身、孰为影子？至善唐嫣可以变成至恶，至忠可以变成至逆，至柔可以变成至烈，这便是“影子”的故事，亦是关于人性博弈的隐喻。

在主题上，《影》延续了张艺谋电影中一以贯之对“时代与个人命运”的探讨。同时，跳出了他以往电影惯用的高饱和度、强对比度色彩与浩大场面的“经验主义”，从视觉观感到故事内核都呈现出“凛冽决绝”的风格气质。尤值一提的是，电影中以雨伞为武器、于“太极图”上切磋武艺等几个动作场景的编排，纳河充满中国韵味和艺术想象力。

抽离历史是该片叙述优势，也成为其短板。一些过于白话的台词使语言失去意蕴美，在某些场景ton片段对文学性隐喻的追求和舞台感表现也使其更偏向话剧。

(王 瑨)