只上原来是枝裕和才是那个真正的背影杀手吴佩慈马宜中呼伦贝尔化学兄弟爱内里菜z

原来，是枝裕和才是那个真正的背影杀手

看完《小偷家族》后，有两个印象深刻的镜头，一是一家人在海滩上留下的背影，一是一家人蜗居在陋室的屋檐下捕捉上空的烟火。

果然，中国版海报抓住了这两个瞬间，遵化设计出了令日本友也纷纷转发点赞的海报。

海边背影

观看烟火

尤其是第一张，深得老夫心意，一把大伞，呵护着家庭，将原本支离破碎的个体笼罩在一片祥和之下。

位于视觉中心的则是五个牵手迎接前浪的背影，简直温馨如常！仅仅是一个画面，竟能让人听见海浪声和欢笑声呢。

电影原装画面如下，这波羡煞人心的背影杀，我给满分！

然而，这并不是枝裕和在电影里第一次使用背影杀技能了，他电影中最动人的瞬间，几乎都使用人物背影表现，可谓一个真正的背影杀爱好者。

2016年上映的《比海更深》最后一个镜头：

（影片插曲来自邓丽君1987年6月21日发表的日文单曲《别れの予感》）

原本分道扬镳的夫妻领着孩子从母亲家走出，构成了整部影片最为温馨的一个画面，母亲的一句话“自己到这把年纪了，还没说过爱过谁比海还深”点出了影片题名。

2015年的《海街日记》是一部以葬礼开始，又以葬礼结束的电影。

同父异母的姐妹初见，在一个可以望见小镇的山坡上第一次彼此敞开心扉，一个暖心的背影杀镜头袭来！

再一次经历人生最终告别的姐妹们徒步在海边，电影结束，依然用背影表现。

2008年的《步履不停》，一位白发苍苍的老头子在妻女择菜声中走出了家门。

家族里最年轻的一代用手触摸着高处的绽放的紫薇花，由于太矮，有些吃力。

将近两个小时的影片讲述了2天内发生的故事，最后，导演安排父母在登山路上走完了生命的路程。

而这部影片的宣传海报，也使用了电影中的一个背影镜头，一家三口走在了祭奠逝者的山头之上。

同样，最近，因为与《小偷家族》题材相近而被频繁提及的《无人知晓》中两个背影的拍摄也是电影的点睛之汽车轻量化意义重大笔。

第一个，出现在”雅式展览服务有限公司总经理梁雅琪说4个孩子第一次被允许出门，发现了和自己一样被一遗弃的花朵。

第二个，则是影片最后，日常领完便利店的救济和打完水后，孩子们在夕阳中向家走去，依然是四人，但最小的妹妹已经被另外一个女孩代替。

是枝裕和的电影不似英雄史诗般恢弘壮丽，没有第二世界的天马行空，甚至不见咸鱼翻身般的励志人生。平庸，却无力拼搏，苦难，却又见暖阳，真不愧为白开水式的“使之愈合”呢。

或许，正如导演自己也曾说：我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。

然而，如此多的背影，不免又让我们质疑，如此美好的瞬间，为什么要用背影而不进行正面的刻画呢？

而答案则藏在第66届戛纳电影节上传奇导演斯皮尔伯格对枝裕和电影的评价里，他说，是枝裕和的电影拥有东方人特有的隐忍和克制。

正是因为这种隐忍和克制，使得导演在表现一家人的温馨时刻时，不得不让他们转过身去，以此来保护昙花一现的脆弱瞬间。

但是，在《小偷家族》的背影里，我们似乎又能发现不同于其他背影的特征。

这一次，是枝裕巩贺和将“凉白开”冻成了冰，然后“嘭”地一声砸了，炮制出了这部《小偷家族》。

首先这个背影不再是单纯的孩子、老人、夫妻或姐妹，而是将这些元素融合在一起的集大成者。

不同于《比海更深》的人生失意，不同于《步履不停》中的日常遗憾，《小偷家族》一开篇便在平凡中透露着一种猎奇感，如同《无人知晓》里那逐渐打开的行李箱。

从家庭构成上来讲，这家人平凡则已，普通则已，还偏偏是游走在法制边缘上的“小偷”。

爸爸柴田，是建筑工地上的临时工，不上班时，便带着儿子到超市顺手牵羊，获取生活的必需品，必要时，还会干一票稍微有技术含量的破窗。

妈妈信代是洗衣房的临时工，洗衣前，总会在客人的包里看看有没有什么意外收获。

姐姐亚纪，打着色情服务的擦边球，在一家JK Refle里隔着玻璃用肢体和声音抚慰男性。会在弟弟拿回洗发水时抱怨说不是自己喜欢的味道。

奶奶初枝，在海报里只剩下一只打伞的手，正像那把打在众人上空的大伞一样新郑，奶奶的养老金支撑着这个家庭，有时，也会在游戏厅顺走别人的东西。

而这个家庭对待家庭成员的方式更是有别于普通人。在超市偷零食就算了，在回程中看见一个独自在阳台上瑟瑟发抖的女孩，竟然二话不说，便偷回去当女儿。

奶奶过世了，不办葬礼就算了，竟然在自家的地板上下挖了个坑，直接埋了，还让家人就此闭嘴。

儿子被受伤被警察抓住，不敢去领人就算了，竟然准备连夜跑路。

当然，随着儿子的被抓，这个家庭的神秘面纱也逐渐被揭下。

原来，他们并非一个原生家庭，柴田和信代合谋杀死了前夫，在街上捡回了奶奶。随着儿子祥太以及奶奶前夫孙女亚纪的加入，小偷家族也逐渐人丁兴旺。

联系他们的不是血缘，而是一个共同的标签：社会中的“边缘角色”，家庭里的”多余人”。

就像电影里祥太口中多次提到的那只“小黑鱼”，这个故事来自一位49岁才开始创作绘本的作家李欧·李奥尼。

蓝色的大海里住着一群小鱼，它们都是红色的，只有小黑鱼与家人们不同。

有一天，一只凶恶的金枪鱼来了，吃掉了小黑鱼的兄弟姐妹，只有小黑鱼自己躲过了灾难。

后来，在大海中孤独漫游的小黑鱼遇见了一群躲藏在礁石中的小红鱼。

小黑鱼组织大家游在一起变成了一条大鱼，并且做了这只大鱼的眼睛，从此他们再也不怕金枪鱼了。

失去家人的小黑鱼，自出生起就与大家具有不同的色彩，正像小偷家族里的这些孤独的个体：被丈夫抛弃的初枝，被家人遗忘的亚纪，被落在车里的祥太，被父母虐待的树里。

而他们凑在一起凑成的家庭，又如同小黑鱼与躲在礁石里的小红鱼组成的大鱼一样，即使没有前现代视为宗族基础的“血缘”，但却拥有真实家庭的温暖与抵御外敌的力量。

其次，就《小偷家族》的海边背影来看，不同于之前的电影，这次躲在后面观看的不再仅仅是导演，还有一双眼睛属于奶奶，这就更容易让观众产生共鸣。

这正是是枝裕和的高明之处，他试图让观众通过奶奶的眼睛去发现这群世俗眼光中“怪异不群”的人原来也是那么的平凡。

正像是枝裕和讲到电影原型时所提到的那根“鱼竿”。纵使是如此的一个家庭，他们却也需要一支“钓鱼竿”，就像他们也有常人的悲伤、快乐、希望以及闲暇。

“妹妹杨子姗”尿床时一家人的混乱，“奶奶”为她缝制裙子，“姐姐”与她一起站在镜子前欣赏新的发型，“妈妈”为她失去了工作，“哥哥”为她在超市“买回”爱吃的零食。

吃顿饱饭都成问题的家庭居然也会聚在一起“看”黑夜上空绽放的烟火，纵使在高楼林立之间烟火的样子只存在于想象之中。

就像《无人知晓》中那个叫明的孩子确信母亲不会回来，但依然会在飞机飞过时仰望上空一样。

一切如常，像你像我。

电影影射了日本社会存在的养老金问题、女高中的性擦边球问题以及小钢珠店等引发的儿童问题。

但是，在处理这些问题时，又一如既往地端出了那碗凉白开，将这些本来足够尖锐、处于风口浪尖，并且随时都可能白热化的社会问题揉进了普通人的生活里。

所以，面对如此严肃的社会问题，我们在观影时竟然感受到一种咖喱、萝卜、面筋、鱼丸一起炖煮时的温馨感。

一家人在海边享受着假日的闲暇时，苍老的奶奶望着他们的背影，默L值取试件两侧面丈量值的平均值默地说着：“谢谢你们了”。

一直不肯给柴田正式称呼的儿子祥太在父亲看不见的地方用唇语念叨“爸爸”。

当看到这样的场景时，你还能叫他们“坏蛋”、“小偷”吗？相反，在这时，我们往往会在其中望见自己。

正如导演说：不用坏蛋这个角色，是否反而可以让观众把这个电影当成自己的问题，带回日常生活中呢？

然而，随着奶奶的去世以及外力的介入，这个家庭里的个体似乎又回到了原来的样子：信代承担了所有的罪过入狱，柴田独自生活在一间狭窄的房子里，祥太到了收容所甚至还取得了不错的成绩，树里头发长长了依然被遗落在那个冰冷的阳台上。

“家族”梦似乎就这样碎了，观众也随之如梦初醒，但生活依然需要继续。

导演不是上帝，无需审判，但让观众自我反省这招可谓是相当素质教育呢，这次金棕榈实至名归！！！

71届戛纳电影节上，评审主席大魔王凯特·布兰切特评价《小偷家族》时说：这是一部完全击中我的内心的电影。

而是枝裕和的电影之路，也如同那碗电影叙事里的白开水一样，一年一部，没有乘胜追击的速度感，没有此起彼伏的大起大落，只剩下稳定，从容。

正如他在《有如走路的速度》里写道：不疾不徐，有如走路的速度，走得波澜不惊，走得温暖踏实，一直走到心都出其不意地静下来。

在这里不得不提，奶奶的饰演者树木希林在是枝裕和电影里曾多次饰演母亲角色，左眼视膜脱离导致了失明，罹患乳腺癌、肺癌，2013年确诊癌症已经全身扩散。

而她曾说“我老说自己快挂了却还活著，真是死亡诈欺呢！”，真是个敬业又可爱的奶奶呢。

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